郎世寧   故宮揮洒神筆丹青

歡慶建院90大壽特展

郎世寧   故宮揮洒神筆丹青

文:陶朱太史

為慶祝建院九十周年,國立故宮博物院於國慶日前夕精心策畫推出「神筆丹青~郎世寧來華三百年」及「天保九如:九十年來新增文物選粹」二大特展;同時與中華郵政公司合作,精選郎世寧5幅畫作為郵票主題發行。

台北故宮典藏國寶文物60餘萬件,幾千年來中華畫家不計其數,為何建院90周年慶特別推出義大利傳教士郎世寧的繪畫大展?

在探討此問題前,最該理解的是:正處於帝國盛世,自視萬邦中原核心的康熙、雍正及乾隆三帝,為何面對數以百千之大清文人或宮廷畫家,卻獨鍾專寵這位外夷異教的藝術家?

郎世寧(Giuseppe Castiglione,1688~1766)出生於義大利米蘭,早年即在畫室習藝,19歲於熱那亞(Genoa)加入耶穌會修習,1714年由教廷派往中國傳教,翌年底赴北京,以繪事技藝供職清宮。郎世寧自康熙年間入值內廷長達51年,78歲病逝時,乾隆皇帝諭令由「奉宸苑卿」,加恩賞給侍郎銜。

今年同時也是郎世寧抵華300年,為讓各界深入瞭解他對中國歷史與文化的深遠影響,台北故宮特精選郎世寧相關文物100組件展出,除了院藏精品,還向北京故宮、美國大都會博物館,以及義大利熱那亞馬丁尼茲養老院商借11件畫作,以五大單元具體鋪陳郎世寧繪畫發展的脈絡,和其在18世紀中西文化交流史上的成就與貢獻。

單元一、來華前後

此次參展之馬丁尼茲養老院藏品,未曾公開展示,據信為郎世寧在熱那亞時期之作,是抵華前在歐洲的畫作實例

,藉此展陳郎世寧的西方藝術本源面貌。郎世寧抵華之初的繪畫作品數量有限,但融合中西畫風的面貌精彩多元

。他一方面採用中國題材,於形塑物象的光影效果、構築景觀的深遠表現等方面,顯示出有別於中國畫風的新進展。另方面亦有採西洋畫法,卻繪製於中國扇面形式之作。此外,彩瓷展品顯示郎世寧與紋樣繪製的關連,說明其於清宮各式內廷製作的不同角色。

單元二、院體新樣

郎世寧的花鳥作品豐富,繪法與中國傳統畫法有別,多以不同色面組構物形,少見傳統繪畫輪廓勾勒線條。院藏〈畫仙萼長春〉冊花鳥西洋寫生技法紮實,造型考究,層次細膩,凹凸立體,明暗有別,用色鮮麗豐富,鳥禽姿態活潑,眼神靈動,堪稱他在清宮畫院獨特創新風格的代表作。畫冊中各種花卉鳥禽的描繪,在清宮瓷器工藝上亦有相似表現,充分顯示宮廷稿樣的流通運用實況。

單元三、圖成百駿

郎世寧作於康熙朝的畫蹟皆未存留,雍正期間的繪畫則十分可觀,其中雍正元年(1723)為皇帝登基繪製的〈聚瑞圖〉備受賞識,據信是已知他為大清皇室創作的首幅畫作;1728年〈百駿圖〉則為此期精彩鉅作。全圖以長卷山水河岸景致描繪百匹駿馬,畫中駿馬形貌姿態各有不同,靜者俊逸閑定,動者奔馳煥發,構成全卷百匹駿馬的豐富變化。畫卷景觀由兩棵據滿畫幅縱高的松樹開啟,在近8公尺的橫幅畫面,巧妙地維繫了一個水平地面高度相當的位置,將平原牧放、林間散馬、河岸浴馬,涉水過險,以及瞭望千里河山等段落,組構成壯闊的牧馬景觀。

據清宮內務府檔案,雍正二年3月曾令他作百駿圖一卷,為本卷製作的文獻佐證。郎世寧於清宮畫院的作畫實況複雜,其間需經繪製樣稿呈覽的程序。此次借自美國大都會博物館的〈百駿圖稿本〉與本畫卷構圖相符,與原作同時展出,正是考察清宮院畫運作機制的最佳例證。

單元四、圖寫朝儀

郎世寧所繪肖像畫,真實記錄了清朝帝后、皇室貴族及功臣的形象。在乾隆皇帝審美觀指導下,保留人物臉部結構準確與透視關係,以正面受光,減弱明暗差別,刻劃細膩,並具有立體感。〈畫弘曆射獵聚餐圖〉、〈畫弘曆挾矢圖像〉,描繪乾隆皇帝在木蘭圍場的狩獵活動,用以彰顯滿族講武習軍之法;與其他宮廷畫家合繪〈親蠶圖〉四卷,記錄了孝賢皇后在西苑舉行採桑、獻繭典禮,用以昭示農桑並重之意;〈畫阿玉錫持矛盪寇圖〉、〈畫瑪瑺斫陣圖〉內容記錄重要戰功史事,這些作品皆兼具紀實與歷史意義。

單元五、如真呈覽

郎世寧奉旨描繪蒙古王公貴族、藩屬國進貢的珍貴鷹、犬、駿馬,尺幅巨大,氣派宏偉,畫面均有御製詩紀事,並以漢、滿、蒙等語文合璧命名。此類主題呈現清朝與藩屬之間的交往,藉以懷柔遠人,歌頌清朝國勢強盛。此外,郎世寧與宮廷畫師合筆創作,造型準確生動,線條工謹流暢,設色逼真細緻,充分展現紮實的寫生功力。此類作品突顯出雍正、乾隆時期,中西宮廷畫家相互學習與融合的時代特徵。

乾隆二十九年(1764),郎世寧以76歲高齡,奉旨為清廷平定準回兩部戰役繪製16幅紀念得勝圖稿,乾隆皇帝諭令運往歐洲蝕刻銅版,印製銅版畫。郎世寧負責繪製圖稿中之〈格登山斫營圖〉和〈黑水圍解圖〉兩幅,這是其生命最後重要的藝術成就。

得勝圖銅版畫製作歷時12年,分10梯次運返中國。乾隆皇帝親自作序題詩,令臣工撰寫跋文,文字以木版雕印成18幅,與法國印製的16幅銅版畫,共成全套34幅完整戰圖。經由寫實透視的刻畫技法,揉合中西藝術,從而彰顯清廷的赫赫武功。戰圖完成後,乾隆皇帝並大賜皇族臣僚,分送各地行宮衙署陳設,讓帝國武功廣泛流傳,並成為大清帝國銅版記功的典範。

展覽亦選出清代官方纂修的郎世寧傳記資料,以及當時法國為郎氏所繪的兩幅得勝圖印出的試印本與正式版,一方面介紹郎世寧的生平與藝術成就,另方面呈現18世紀乾隆皇帝將戰爭與藝術結合的極致表現。

總體來說,郎世寧運用西洋技法,注重物象寫生與焦點透視,表現中國傳統的審美觀與祥瑞思想。乾隆一朝其運用中國傳統紙絹、顏料、毛筆,並與如意館畫畫人合作,共同創造出「中西合璧」的院畫新體,題材涵括帝后肖像、奇花異卉、珍禽走獸、重要慶典活動等。其他重要作品還包括圓明園西洋樓室內裝等。

天保九如:九十年來新增文物選粹特展    不乏絕罕祕寶

此外,故宮成立90年來,器物類文物新增近1萬5千件,幾佔典藏量的1/5,來源包括大陸時期的考古、購藏、捐贈、移交,以及來臺後的捐贈與購藏。新增文物偏重於本院闕無的類型,與故宮原承清宮舊藏禮器、御用器、陳設珍玩等精緻華麗的器用大相逕庭,為故宮增補建構更完備的中國器物史發展脈絡。書畫則新增6千餘件,圖書文獻更多達8萬件。

因而這次與「神筆丹青」同時展出的還有153組件的「天保九如:九十年來新增文物選粹」特展,將歷年陸續入藏台北故宮之器物、書畫與圖書文獻珍品,包括流散海內外的清宮文物推出,以反映不同階段蒐訪徵集的思維意趣

,兼具感念社會各界慨然捐贈心意。這些入藏珍品不乏享譽藝林或傳世絕罕的祕寶。

「天保九如」特展分三大單元:「器物」~跨越6千年歷史長河,從紅山文化以至當代巨擘,鋪展出人類文明演進、思想信仰、社會變遷與藝術風尚的壯闊圖景。「書畫」~精選歷代文人雅士的傳世名作,尺幅之間,融會個人面對生命、時代、自然、美感的深刻探索與鍛鍊。「圖書文獻」~廣納典冊載籍的豐富類型,體現人們如何藉由字詞篇卷、刻印鈔繪的撰著模式,讓智慧結晶無遠弗屆,永續推展文明的新境。

「器物」單元再分三個子單元:補闕證經~玉與青銅、綴錦成章~陶與瓷、容物啟新~文房珍玩;「圖書文獻」單元則分五個子題:天府遺珍、名刻精槧、儒賢手澤、宗教經典與皇輿版籍。

「神筆丹青」展期至105年1月4日,  「天保九如」展至105年1月6日。

 

「清 郎世寧古畫郵票」特選絲絹郵票紙於法國印製

台北故宮與中華郵政合作發行之郎世寧畫作郵票1組4枚,面值分別為5元、9元各2枚及小全張1張(內含郵票2枚,面值為12元及70元),於10月8日首度發行;首日戳低值封、套票封、預銷原圖明信片及專冊,也在同日供售;郵票圖案分別為「清郎世寧聚瑞圖   軸」、「清郎世寧畫花底仙尨   軸」、「清郎世寧畫阿玉錫持矛盪寇圖   卷」、「清郎世寧畫交阯果然       軸」。

中華郵政公司董事長翁文祺強調,為呈現古畫風情,小全張特別選用絲絹郵票紙印製,圖案為「清郎世寧畫錦春圖   軸」,圖繪山澗溪流,二錦雞棲立湖石上,石旁綠竹、靈芝叢生,寓意「春光似錦」;為慎重其事,中華郵政還專程將「清  郎世寧古畫郵票」委由法國精印後再運回國內發行;可見重視程度。